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 建筑設(shè)計手法

手法的涵義：建筑形象的構(gòu)圖、建筑形象的氣質(zhì)、以及通過什么方法達(dá)到形態(tài)的和諧性，手法比技巧抽象和有情趣，它貫穿于立意構(gòu)思到細(xì)部處理。

建筑設(shè)計手法的基本內(nèi)容

立意性手法：通過什么素材和手法，表現(xiàn)什么意境和思想。解決心理需求、情態(tài)和審美的內(nèi)涵，如空間的緩沖處理、空間的延伸作用、形態(tài)的人情味。

布局性手法：將意具體化，把形式轉(zhuǎn)化為形象，如將建筑語言化、符號化，產(chǎn)生眾所周知的共識性符號，然后納入自己的作品中，門窗、檐部、欄桿、踏步等。

把朦朧、抽象的想法落實到具體的建筑形象，首先要善于思考，即形象思維，或稱視覺思維，心目中的建筑形象，既包括歷史和現(xiàn)實的，也包括自己萌發(fā)出來的形象。

單體處理手法：布局完成后要研究具體形象的細(xì)節(jié)安排，如門窗要考慮比例、高低、大小、前后、明暗、色調(diào)，材質(zhì)。

細(xì)部處理手法：細(xì)部即細(xì)小處、局部，室內(nèi)裝飾視距近、對象具體，細(xì)部很重要，尤其材質(zhì)、色澤、轉(zhuǎn)折、過渡、收頭更為重要。

建筑造型設(shè)計手法實例

古希臘波賽頓神廟（正三角形的穩(wěn)定）

美國紐約利華大廈（垂直與水平裙房的比例、高層下端內(nèi)縮收頭、高層頂端的收頭）

美國科羅拉多州空軍士官學(xué)院教堂（尖三角隱喻飛機，群體的秩序感、韻律感）

蘇州拙政院香洲

（仿船坊，由平臺、廊亭、外廊、內(nèi)廳組成，整體比例確當(dāng)、既分又合、虛實－全虛、半虛、實－處理有序、高低錯落）

前幾何分析

把建筑抽象為最簡單的基本形體，研究其形式關(guān)系，這就是幾何分析法。是一種從大處著眼的方法。

黃金分割：直角三角形直角邊比２／１，以短邊長截鈄邊，鈄邊剩下長度截長直角邊，交點兩側(cè)比為黃金比。此比構(gòu)成的矩形最和諧。

古典主義三段式：檐部、柱廊、基座之比為１／３／２。

幾何分析實例

北京故宮太和殿（等邊三角形的下半部疊兩個圓形）

美國芝加哥西爾斯大廈（九宮母題，漸次減少方柱體）

美國華盛頓國家美術(shù)館

（位于國會前廣場三角地，貝聿銘大膽把它安排成兩個平面為三角形的建筑，用塊體的切割、挖補、移位的手法設(shè)計立面）

建筑形象的輪廓線

上海外灘建筑群

巴黎埃菲爾鐵塔

西安小雁塔

印度泰姬陵

以上都是拋物線、圓尖頂外隱含圓尖線。

前建筑的軸線——中軸線或視覺重心線

把握軸線是很有用的設(shè)計手法。

對稱軸線：特征是莊重、雄偉、空間方向明確，有規(guī)則。

性質(zhì)１：左右物對于對稱軸線的對稱性越強，軸向強度越強。

性質(zhì)２：限定物的自對稱性越強，軸向強度反而減弱。

非對稱軸線：一般與建筑形象的重心相一致。

軸線的暗示：

１、用功能性的墻體、坡道。

２、用形的有序排列，如柱列、窗。

３、線型連續(xù)的點列。

４、墻面漏窗。

５、形的軸向暗示。

軸線的轉(zhuǎn)折手法：軸線的交叉、轉(zhuǎn)折、過渡較難。

處理方法為：

１、作暗示性的飾物，起指路標(biāo)作用。

２、加強主要軸線的強度。比如說作起首處理。

軸線的起訖及收頭：上海魯迅公園魯迅墓建筑，墓碑形似終端，但實際軸線未終了，應(yīng)在墓碑后處理過渡物，如用松林，正如天王殿，正面是彌勒，后面是韋馱，就避免了造成軸線終結(jié)。

前建筑的虛實處理

虛和實即物質(zhì)實體和空間，墻、屋頂、地面實，廊、庭院、門窗虛。虛又可以引伸到實墻的凹面，因為凹面增加了陰影和空間，而實又可以引伸到凸面。

建筑立面的虛實法則：

左右的虛實法則是對稱性的，左虛右實和左實右虛等價。

分幾種節(jié)奏關(guān)系：大虛大實、小虛小實，以實為主和以虛為主。

隨機的、似對稱非對稱的較難把握。上下關(guān)系的虛實是不等價的。一般說，上下的虛實可以用三段式來處理。

羅馬斗獸場，三層虛的連續(xù)拱圈上是一層實墻，顯得有一定視覺重量，立面形象完整，券間墻都作倚柱，其凹凸和陰影的作用，也增加了形象的虛的成分。某體育館頂有一個寬大的尾蓋，把原來外面的空間放在里外之間，增加了層次。

軸線 手法 建筑

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